清遠的戲劇文學在解放后至建市前就有一批作者并產生過一批優秀作品。二十世紀五十年代初, 清遠中學師生創作演出宣傳抗美援朝的三場粵劇《反對細茵戰? 捕抓害人蟲》上演后受到群眾熱烈歡迎。陽山丘廷輝創作的《活捉李楚贏》、《團結起來力量大》演出后反響良好。七十年代, 清遠的戲劇影響較大的有連山陳云清創作的小話劇《找差距》、《新苗》、《拔稗草》,其中《找差距》代表韶關地區參加了1971年廣東省專業文藝匯演; 清遠縣姚亞士的《望子成龍》、《在法律面前》分獲1978、1979年廣東戲劇創作三等獎。八十年代后清遠的戲劇文學漸趨繁榮,主要作者有郭鳴、何華(連縣), 龔政宇(連南)， 丘文、廖文仙 (陽山),彭武人、陳摩人、莫自省(連山),牛學武、姚亞士、譚水林、何必、黃元浦(清遠)。
從清遠市成立的八十年年代末至二十一世紀初，清遠的戲劇文學創作進入了高峰期，涌現出了一批實力戲劇作家：虞靈初、龔政宇、李社金、龍湘黔、、謝丹雅、李璇祥、譚水林、歐陽金發、譚鑒全、邱文、馮秉全、辛彼、郭鳴、李新華、梁同、廖夫、嚴海燕、劉亮、肖智勇、鄧鏡泉、鄭國懷、范育中，同時他們也創作出了一大批劇本。譚水林的《金鏈緣》，歐陽金發和譚鑒全的《審夫》，馮秉全和辛彼的《銅鑼聲聲》，譚笑的《夜訪記》，郭鳴《黃金葉》、《體面人家》、《綠色郵箱》、《三照鏡》、《雙拜月》、《水映芙蓉》、《金娃娃》、《鬧元宵》、《新嫁妝》、《送花貓》、《攔橋》、《金叔探寶》、《二天王過渡》、《牛鐵匠投保》，邱文的《胡算尋妻》，廖夫的《村長》，李社金的《大哥大局長》，嚴海燕的《臨考之前》，劉亮的《爭財神》，肖智勇的《翻天王算命》，鄧鏡泉的《茶亭女郎》，謝丹雅和李社金的《同居沒故事》，鄭國懷的《山妹子上大學》，范育中的《打工妹》，龍湘黔的《杰出人物》、《縣太爺打鬼》、《我在馬路邊撿了一分錢》，虞靈初的《咸魚媽翻身》、《辣椒嫂戲郎》、《婆媳斗風流》、《妖妹子點郎》、《傻大郎偷情》、《迷你蓮租郎》、《姜姐鬧圩》、《壯家小子也風流》、《新婚夜話情》、《春濃叔試妻》，龔政宇的《滿福之家》、《張九齡》、《縣長抬轎》、《大雁回山》、《男女沖撞變調曲》、《離婚照》、《主人》、《市長巡街》、《瑤山地火》，李璇祥的《司令調兵》、《復任前夕》、《兩碗湯》、《懇荒歸途》、《風雨亭》、《一擔禾落》、《山花贊》、《鑼聲響處》、《遲到的愛神》、《四把鎖》、《晚安》、《大洋彼岸的來客》、《姜太公和美人魚的故事》、《妙藥回春》等等劇本,不少曾獲省以上獎。他們的作品都以作者熟悉的生活為創作的源泉,選身邊的事，寫普通的人，真實記載了壯瑤漢人民走向現代化的共同歷程。當然，清遠的戲劇文學創作可以追逆的歷史不是很久遠，可是在為數不太多的作品里卻充滿著濃郁的地方特色和民族氣息，而且具有深切的生活感受，在藝術形式上和語言上則采用了大眾喜聞樂見的形式，大量吸收民間文藝中的優良成份并大膽地加以發展和提高。因此，清遠的戲劇創作發展到今天已經逐漸形成自己的風格和特色。代表作家有連山的虞靈初、連南的龔政宇、佛岡的龍湘黔、陽山的李璇祥以及連州的郭鳴，英德的謝丹雅與李社金。
第二節? 虞靈初的劇作
虞靈初（1942—2008），出生于廣東省連山縣一個農民的家庭。出版有戲劇專集《辣椒嫂戲郎》。1979年創作了他的第一個劇本《一杯團結酒》，從此開始了他的創作的黃金期，八十年代至九十年代，虞靈初創作了十部膾炙人口同時也給他帶來無限榮耀的戲劇作品：《咸魚媽翻身》、《辣椒嫂戲郎》、《婆媳斗風流》、《妖妹子點郎》、《傻大郎偷情》、《迷你蓮租郎》、《姜姐鬧圩》、《壯家小子也風流》、《新婚夜話情》、《春濃叔試妻》。這其中首推《咸魚媽翻身》、《辣椒嫂戲郎》。《辣椒嫂戲郎》，創作于1992年，在參加當年的廣東省業余文藝作品評選中榮獲一等獎，1993年廣東省首屆戲劇節改編成漢劇在廣州公演，1995年在《南粵劇作》上發表，1996年在廣東省第二屆戲劇花會時獲編劇獎，2001年參加全國第二屆少數民族文藝匯演獲節目編創金獎。《咸魚媽翻身》創作于是1990年，1992年榮獲全國第三屆少數民族題材劇本評選銀獎，1993年在《劇本》雜志發表，1998年入選全國“孔雀杯”民族戲劇經典系列影視片。其它的作品，《妖妹子點郎》1988年獲廣東省業余文藝作品評選二等獎，清遠市業余文藝作品一等獎；《傻大郎偷情》創作于是1989年，1990年獲廣東省業余文藝作品評選三等獎，清遠市業余文藝作品二等獎；《迷你蓮租郎》創作于是1996年，同年獲得廣東省業余文藝作品評選三等獎，清遠市業余文藝作品評選二等獎；《姜姐鬧圩》創作于1998年，同年獲得廣東省業余文藝作品評選二等獎，清遠市業余文藝作品評選二等獎，2000年收入《廣東小戲小品集》。
《辣椒嫂戲郎》是取材于壯家婚俗的一出小歌劇，通過壯家寡婦改嫁打破傳統觀念的故事，歌頌改革開放后壯家婦女敢于向封建陋俗挑戰，以提高少數民族的地位。八十年代末九十年代初，隨著改革開放的不斷深入，農民生活明顯富裕了，但新的社會道德尚未形成，廣大農民身上的各種舊習俗、舊習慣卻沉渣泛起，家庭的和睦關系受到威脅。劇中的混天龍，實際上就是在現代衣裝包裹下的舊靈魂的人物，他為搞活經濟商品流通做出了成績，自己也富裕了起來。他很威風，在和相愛的寡婦辣椒嫂結婚時，卻要她按照舊時寡婦出嫁的舊俗行事。戲郎是辣椒嫂精心策劃的，因為兩個人個性都很強，都想征服對方，所以“戲”得很熱鬧。辣椒嫂的潑辣和睿智，混天龍的粗直和樸素，加上子女的穿插和旁觀者的起哄，此起彼伏，喜劇氛圍中突出了嚴肅的主題。《辣椒嫂戲郎》立意新穎，結構嚴謹。作者抓住寡婦改嫁不能從正門走出家門這種壯家舊俗進行大膽創作。改革開放使辣椒嫂從昔日的窮寡婦變成了“山材主”，但經濟的富裕不能代替精神的不足，好不甘心寡居的寂寞，要改嫁，決心“不單要在致富上辣出新名堂，更要在出嫁時辣出新框框”。于是，她在出嫁時破除壯家千百年來遺留下來的“寡婦改嫁要穿黑色衣服、爬窗走后門”的陳歸陋俗。但混天龍卻是個走南闖北、財大氣粗的守舊派，他一定要按傳統規矩來。這樣，一場破舊與守舊的矛盾圍繞著“爬不爬窗”這個焦點展開了。在結構上，為了能讓戲的情節更集中、更緊湊和更凝煉，主線更清晰，作者采用了逗、誘、逼三個細節“三戲”進行設計，一環扣一環，通過十里香和百事通的推波助瀾，將戲一步一步推向了高潮。而正是因為這些“戲”，使得思想守舊的混天龍在“出嫁良辰已到”，辣椒嫂要跳窗的情況下，不得不替寡婦出嫁爬窗，還表示要“帶頭破徐這個舊俗”，并幫辣椒嫂脫下出嫁要穿的黑衣裳。混天龍脫下的辣椒嫂的嫁衣，實際上是脫下了千百年來封建社會套在壯族婦女身上的枷鎖。如此一來，戲的主題得到了升華，人物形象也得到了更好的塑造。同時，《辣椒嫂戲郎》還具有濃厚的民族特色。作者在一次談文藝創作的感想時說到過，他的創作除了努力學習技巧外，更重要的是深入生活。他說：“1981年至于1982，本人有幸從吉田公社借到縣文化部門參加《連山民間故事集》、《連山民歌集》的收集整理出版工作，使我有機會了解境內壯、瑤、漢族的許多生活習俗和古雅奇特、情意盎然的民族風情。通過這項工作，更加啟迪了本人以民族題材寫作。”于是我們在他的戲劇作品中看到了系列包含著濃厚的民族特色和民族風情的人物形象：辣椒嫂、混天龍、咸魚媽、一枝花、壓寨花、傻大郎、妖妹子、歪小子、迷你蓮、盤富丑、姜姐、花上枝。《辣椒嫂戲郎》一開場就讓一群能歌善舞的壯族姑娘載歌載舞進行“鬧婚”，把辣椒嫂的婚禮辦得熱鬧非凡，一下子就把讀者帶進了歡樂的壯鄉。
此外，我們從虞靈初的戲劇作品中不難發現，作者對生活在農村中的小人物非常熟悉，所以他著力描寫的也是這些小人物，例如：富有理想、敢于進取的妖妹子，精明能干、性格開朗的咸魚媽，憨厚質樸、忠于愛情的傻大郎，性格潑辣、熱情大方的辣椒嫂，以及精明能干、高人一手的迷你蓮。這些小人物可以說是填補了清遠市戲劇畫廊乃至是廣東省戲劇畫廊里少數民族人物形象的空白。同時，虞靈初作為一個地道的連山人，他對當地甚至是壯族、瑤族的方言俚語都非常熟悉，所以，作品在語言上呈現出了濃郁的地方特色。
第三節? 龔政宇、龍湘黔、郭鳴的劇作
龔政宇自從1962年高中畢業到連南工作后就一直生活在連南，對連南的山水和村落都非常的了解，并與瑤族人民結下了深厚的情誼。1999年出版的個人劇作集《龔宇政劇作選》，除《張九齡》是歷史題材外，其它的七部都是現實題材的作品，它們都從各個側面反映了連南瑤漢各族人民在新時期的沸騰生活。此外，1998年創作的電影文學劇本《瑤山地火》獲中國作協、文藝報新時期文藝創作研討會評選二等獎。他的戲劇創作集中在八十年代，八個主要戲劇作品就是在該時期創作的，而且這八部戲劇分別獲得過省、市的獎勵，或是上演和出版過。
龔政宇系廣東省劇協會員,劇本創作題材豐富，形式多樣，也有自己的風格。為借古諷今他創作了新編歷史戲曲《張九齡》，該劇于1990年獲得了清遠市戲劇創作評選三等獎。在獲得廣東省三等獎的采茶戲《滿福之家》中，他從一個家庭的矛盾寫出了一個普遍存在的社會問題。獲得1983年廣東省戲劇作品評選三等獎的小戲劇《縣長抬轎》，則通過對以縣長為代表的黨的基層干部形象描寫，謳歌黨的民族政策。同樣是以瑤族同胞生活為題材的歌劇《大雁回山》，通過對瑤族大學生學成后回到家鄉，為家鄉的社會建設做貢獻的描寫，贊美了生活在八十年代的瑤族知識分子的新思想、新面貌以及新的世界觀、人生觀和價值觀。為批判當今社會普遍存在的重男輕女的思想，他創作了荒誕戲曲《男女沖撞變調曲》，并獲中央文化部、戲劇家協會、文學學會舉辦的征文評選銅獎。所以在1999年中國戲劇出版社出版的《龔政宇劇作選》中，華永建在他寫的序中是這樣評價龔政宇的戲劇作品的：《福滿之家》和《主人》有較濃的“茶味”；《張九齡》則是較完整的新編歷史劇；荒誕戲曲《男女沖撞變調曲》有豐富的想象力，較好地運用了荒誕手法；《離婚照》和《主人》較好地寫出了我國民間小戲的韻味，是比較典型的中國民間小戲；《縣長抬轎》和《大雁回山》是反映瑤胞生活的戲劇，具有較濃的地方特色和連南瑤族民族風情。《瑤山地火》是龔政宇創作的電影劇本，劇中忠厚老實、豪爽秉直的瑤族老人盤九公爹個性突出，有血有肉，給人以深刻的印象。
龍湘黔（1964—），出生于湖南，侗族。現系廣東劇協會員、清遠市劇協副主席、清遠市作協理事、佛岡縣文化局副局長、縣文聯副主席。1987年開始文學創作，1998年開始從事戲劇創作，是個多產作家,已有多個戲劇小品獲全國、省、由他任主編劇的二十集電視連續劇《尋親》已拍竣。市級獎。作品《杰出人物》獲中國曹禺戲劇獎小戲小品金獎，《撐傘》獲中國曹禺戲劇獎小戲小品三等獎，小戲《縣太爺打鬼》和小品《我在馬路邊撿到一分錢》獲廣東省業余文藝創作一等獎，其戲劇作品集《撐傘》正在編輯出版。在《杰出人物》中我們看到龍湘黔對當時流行于政界的一些浮夸風和弄虛作假行為的揶揄和諷刺，浩子、英子以及父親就是自食其果的一家人；在《我在馬路邊撿到一分錢》則看到了作者對當下人與人之間的信任危機和許多的無可奈何的描寫，主人翁老侯的萬般無奈，有口難辯的感受是如此的真實可信；《縣太爺打鬼》則是對“世上本無鬼，庸人自擾之”這句老話的詮釋，也是揶揄、諷刺和挖苦；當然，更是對以縣太爺為首的貪官污吏的揭露、控訴。作者用衙役唱段唱出了人們的心聲：縣太爺打鬼打自己，丑師爺不夠威風；作鬼事整日神不安，心無愧何懼鬼敲門。
郭鳴（1936—），出生于廣東省大埔縣一個農民的家庭，五十代到連州工作。六十年代開始文藝創作，詩歌、小說、散文領域均有涉足，但以戲劇創作為主。系廣東省劇協會員,出版有文藝專集《文山采花集》，收錄了作者創作的戲劇、詩歌、散文和小說作品，其中戲劇作品16部。郭鳴創作的戲劇作品多為采茶戲，有五部戲劇作品獲得過省業余文藝作品的二至三等獎，當中《黃煙葉》、《雙拜月》、《三照鏡》三部都是采茶戲。
郭鳴的戲劇創作“在題材上著眼于農村新的生活，他能抓住新生活長河中碰擊時代的一朵花，由小見大，善意地揭露了生活中的暗影，歌頌了時代新人，發出了群眾的心聲，給人以新、真、善、美的藝術感受。”（《文山采花集·著眼于農村新的生活》）《黃煙葉》取自農村撥亂反正，新舊交替時期老一輩農民對黨的政策感到疑慮不安，寫出了被“四人幫”扭曲了心靈的錢大伯，由“煙葉藏錢”到“解疑存錢”，由不信——半信——相信的矛盾心理，塑造了這一特定時期農民的典型形象。《三照鏡》取自農村機構改革時期，新上任的村干部為炫耀政績爭得名聲，出現了謊報萬元戶的新浮夸風，塑造了不圖虛名、實事求是，“不改虛報數字不領獎品不參加勞模會”的牛大叔可愛、可敬、可學的形象，向人們敲響了避免重犯“大躍進”時期錯誤的警鐘。《雙拜朋》展示的是農村整頓黨風后“社會上好人總是大多數，不送禮也能辦大事”農村基層黨組織以及黨員干部的嶄新面貌。作品通過中秋之夜，丈夫韓星與妻子楊梅雙拜月，妻子不讓丈夫吃“七星伴月”高級月餅，而要拿去拜另一個月亮——村長王月亮，爭得承包柑場的權利，雙方展開激烈的爭吵，矛盾也隨之激化。戲劇借助“戲中戲”的傳統手法，寫出了不出場的村長一家三口的精神境界，塑造了新黨員韓星不隨波逐流，不為私利虛情假意去拜人的正直無邪、光明磊落的形象。
第四節?? ?譚水林、李璇祥、李社金的劇作
譚水林（1940—2000）清遠縣人，曾任清遠市藝術研究室主任，一生致力于藝術創作，以戲劇創作成就最高。系廣東劇協會員。他有多部戲劇作品獲省市級以上獎項，代表作是《金鏈緣》和《夜訪記》。《金鏈緣》為我們塑造了三個青年形象：善良、誠實、質樸、勤勞、助人為樂的何二，美麗、聰明、善良、勤勞、誠實的彩蓮，以及自私、一心二用、投機取巧的花森。作者通過何二和花森對比的描寫，呈現出自己對真善美的向往，對花森的喜新厭舊、自私性格的批判，最終是具有優良品德的青年何二贏得了真摯的愛情和幸福，這與其說是何二的勝利，到不如說是人類良好品德的勝利。《夜訪記》寫了兩個都希望扶正的副館長魯大民和徐小文，一個是年紀大，水平低且思想僵化，另一個雖然年輕，但作風輕浮，且私心重，不期而遇在去屬下的路上和家里，從而產生矛盾與沖突，嘲諷了當時社會上流行的升職不良風氣，同時也批評了人性的一些弱點——虛偽。譚水林的戲劇創作，情節都較簡單，但戲劇沖突卻十分明顯，如粵劇《金鏈緣》中的何二和花森、彩蓮與花森，小戲《夜訪記》中的魯大民和徐小文，正是這矛盾沖突才推動劇情發展，最終把劇情推向高潮。此外，譚水林的戲劇還有濃厚的粵北特色。
? 李璇祥（1942—2002），出生于廣東省陽山縣一個農民的家庭。1965年創作了他的處女作《司令調兵》，同年創作了第二部劇作《打獵記》，從此一發不可收拾，開始了他的創作生涯。2000年出版了他的戲劇小品集《風雨亭》，這也是他的第四本個人專集，共收集了作者二十世紀六十年代至九十年代末創作的戲劇小品劇作，其中戲劇作品有十部并多次獲省市獎,廣東劇協會員。
李璇祥的戲劇創作講究戲劇所謂的集中性，他不受時空、篇幅、人物、情節的局限，把戲劇最大化，讓我們在這些戲劇作品看到情節結構語言的曲折跌宕、妙趣橫生、詼諧幽默，看到作者對真善美的喝采，看到作者對假丑惡的嬉笑怒罵，看到充滿生活真實性的讓人們可以產生無限聯想的栩栩如生的人物形象。在獨幕諷刺劇《司令調兵》中，用幽默諷刺的劇情塑造了一個可笑滑稽的打敗仗的美國司令的形象；在歌劇《兩碗湯》中，作者讓我們看到了翻身后的農民如何用現身說法讓下一代明白新中國的來之不易，教育他們要“黨的恩情永不忘”“好了傷疤不忘痛，繼續革命不迷航。”；在話劇《復任前夕》中，我們看到了一個一身正氣的共產黨員干部劉光；在采茶戲《銅鑼響處》中，我們則看到了兩個與劉光完全相反的人物形象，只搞運動不抓農業生產的自私自利的官階和不關心群眾疾苦的工作隊長高天；在歌劇《墾荒途中》中，我們看到在小英、小武的幫助下的轉變的媽媽的形象真實感人。尤其是在歌劇《風雨亭》中，我們看到的人物只有方伯、大媽、小玲和鄭昌四個，但卻能展開情節，有首有尾，有說有唱，場景集中，語言動作符合人物的身份，高潮起伏。
李社金（1944—），男，廣東英德人。讀過一年初中，因貧輟學。1966年入伍，被批選到部隊業余演出隊，在實踐中學習文藝創作。1978年在《廣西文藝》發表了第一篇作品《官兵同學硬六連》。1980年底創作的《梁英瑞舍身炸敵堡》，參加廣州軍區桂林片文藝匯演獲創作和表演一等獎。此節目被廣州軍區戰士業余演出隊選排參加全軍第五屆業余文藝匯演，并入選總政文化部編選出版的《曲藝選》。1981年創作的數來寶《保骨“新貌”》參加廣州軍區文藝匯演獲創作一等獎。
1985年轉業到英德縣文化館工作，曾任副館長、館長職務，1994年后任創作輔導干部。到2006年，有11件小戲劇本在廣東省群眾文藝作品評獎中獲獎，其中《迷彩英雄》、《“國慶”觀禮》、《港商入黨代表》、《小村官》獲得曲藝一等獎。這些作品均較好地實現了內容和藝術的統一，較有新意。如《“國慶”觀禮》，描寫的是一革命烈士后代在母腹中便在開國大典時登上觀禮臺，并當日出生，取名“國慶”，建國35周年，他又作為改革開放的代表人物再上觀禮臺；建國50周年，他作為50名不同年出生的名叫國慶的代表之一，三上觀禮臺。作品通過他的三次觀禮，體現了新中國和人民軍隊的不斷壯大和發展，新穎別致，合情合理。
第五節? 李新華等作家的劇作
李新華（1971—），男，生于廣東鶴山，1989年在廣東《支部生活》發表處女作，至今已在各級刊物發表文學作品三百余篇。現為清遠市藝術研究室專業編劇，省劇協會員,三級編劇。2004年，由著名粵劇藝術家紅線女倡導，廣東省文聯和中山大學聯合舉辦了廣東省粵劇編劇研究生班，李新華通過考入該班，全脫產學習三年，主修粵劇編劇。學成后，李新華創作了多部粵劇大戲、小戲，成為全省為數不多的青年粵劇編劇之一。
李新華自2003年開始從事戲劇文學創作，其中話劇小品《婚姻保險》獲2004年度廣東省群眾文藝作品評選二等獎，話劇小品《信任危機》獲2006年度廣東省群眾文藝作品評選三等獎（均為廣東省文化廳主辦）,《窮孩子·富孩子》獲重慶市全國劇本征文三等獎。《婚姻保險》以荒誕的手法，講述一對新婚夫婦在平淡無奇的婚姻生活中，為求婚姻長久而向保險公司購買了婚姻保險。不料，保險公司冰冷的保險條款撕裂了他們本來就薄弱的溫情，加速了這對夫婦婚姻的解體。《信任危機》以時下病患關系緊張為切入點，對各階層失去基本的信任后產生的社會危機進行了思考。
譚鑑全（1945—）男，出生于廣東陽山。曾在陽山縣文藝宣傳隊、陽山縣文工團工作，歷任演員。后調陽山縣文化館任副館長、文藝創作輔導員、《陽山文藝》編輯。清遠市戲劇曲藝家協會會員。他長期以來致力于戲劇創作，對粵劇情有獨鐘。1992年創作的大型現代粵劇《張調委斷案》在全省業余文藝作品評選中，獲二等獎；在2006年廣東省繁榮粵劇基金會舉辦的征集粵劇劇本活動中，經修改后選送評的《張調委斷案》獲二等獎（一等獎空缺）。該劇是一部農村題材作品，故事以粵北某村村長兒子與村民的矛盾為切入點，原村調解委員兩邊不敢得罪，新任“張調委”運用智慧，巧妙地化解了雙方矛盾。
1996年創作的小粵劇《嶺上人家》在全省業余文藝作品評選中，獲二等獎（為廣東省文化廳主辦）。該劇講述粵北某山村由于自然環境惡劣，全村已多年無人嫁入，女主人公為了哥哥能娶上媳婦，主動與山外一戶人家“換婚”，引出一段情感與現實的故事。
謝丹雅（1956—），女，祖籍遼寧，生于廣州，大專文化，新聞采編專業。現在英德電臺工作。除童話、小說、散文、紀實文學外，也寫戲劇。小戲《同居沒故事》獲1996年廣東省業余文藝作品評選三等獎；《都是同代人》獲1997年廣東省業余文藝作品評選一等獎， 1998年獲中國曹禺戲劇文學獎·小品小戲獎評選三等獎；十七集廣播劇《都市同代人》獲2005年度廣東省廣播電視文藝獎三等獎。
小戲《都市同代人》通過生活中常見的人物，歌星、股民、二奶、酒店服務員、農民企業家等幾個年輕人的不同命運，反映了當代年輕人的人生觀、價值觀和對愛情、事業、美好生活的追求。
清遠的劇本創作成績突出的劇作家還有葉成瑞、邱文、鄧鏡泉。葉成瑞，曾任市文化局副局長，長期堅持劇本創作，代表作有小粵劇《石嶺紅花》(與何平合作)、小粵劇《蛇章出丑記》等，反響較好。邱文，陽山縣人，創作的劇本曾獲省市級獎，《萬金與千金》和《胡算尋妻》刊于廣東省藝術研究所編印的《南粵劇作》中。鄧錦泉，清新縣人，創作的《茶亭女郎》收錄在花城出版社出版的清遠市文學藝術叢書《辣椒嫂戲郎》中。這四位劇作家，盡管在風格上各有不同，但他們在審美追求上，都同有一種可貴的平民化傾向，都有來自民間的幽默感和感染力。此外, 清遠電臺創作的廣播劇《沒有主角的采訪》獲省第四屆五個一工程入選獎。
